“仲甫兄我們殺上一局？
”

　　“卻之不恭，請。
”

　　吳永麟捉腳跟着劉仲甫，黃臣可來到一間布置得古色古香的書房，入眼便看見一張黃花梨木書案，上面文房四寶一應俱全：湖筆、徽墨、宣紙、端硯，右角是一件‘山’字形用來擱湖筆的清玩，左手邊上堆疊着幾幅畫卷。
黃臣可進門的時候把目光投向了吳永麟，這一下不但在他身前的劉仲甫，就連身後跟着的葉知秋，無一不把目光放到了吳永麟身上。
吳永麟覺得到了人家的内室，東瞅西撇的，會顯得自己有些孟浪，剛剛隻簡單掃了一眼那張布滿文房四寶的黃花梨書案，便把目光收了回來，兀自想着怎麼找個借口離開這個是非之地，畢竟待得越久越容易露陷，剛剛好不容易扳回一局，給衆人留下了一個好印象，那此時不離開更待何時，隻是剛想了個借口，擡頭發現身邊的三人居然同時望着自己這張臉，搞不清狀況的吳永麟擡起右手抹了一把自己的臉，囧囧的試探性問道：“老師，我這臉上...”

　　“你平時對圍棋也沒什麼興趣，我也不勉強你陪着我們了，書案上有幾幅我在市面上淘來的畫，你分别給我提上一首詩，接下來你想到哪裡去我都不會攔着你。
”

　　吳永麟剛想找個借口敷衍過去，卻被黃臣可再次打斷了話頭：“剛剛喝了你的功夫茶，老夫頓時覺得渾身上下清爽了許多，你就當成人之美吧，這對你來說并不是什麼難事，你放心好了，老夫也隻是閑暇之餘獨自賞玩這些字畫而已，絕不會拿它來換取銅臭之物。
”

　　“老師，隻是...”

　　“這事就這麼定了。
”

　　吳永麟開口的間隙，黃臣可早已拉着劉仲甫走到床邊的一副棋墩上，接過後面跟着的葉知秋遞過來的兩盒黑白子，落座于一旁的兩副早就準備好的圓形短腳杌子上，擺開局面厮殺起來，一旁的葉知秋則緊緊盯着棋盤，此刻他完全像換了一個人，蹙眉凝思，眼神空靈，俨然一副仙凡有别的高人風範，棋盤上的奸狡詭谲似乎早已被他看破，他此刻猶如一位獨坐在中軍帳的将軍，等着前方的戰場傳來捷報。

　　吳永麟此刻正盯着一面挂滿字畫的粉白牆面，首先映入眼簾的是一副巨大的連續四節篇幅的五代顧闳中的《韓熙載夜宴圖》，畫上面韓熙載與衆人的喧飲，擊鼓，奏樂，跳舞，而衆客的視線集中于韓的擊鼓的手上，集中于舞者的身上，以至宴散後韓的微現倦容，不僅繪形，而且繪聲。
接着是晉顧恺之的《女史箴圖》、《列女圖》和《洛神賦圖》，三副肖像圖結構壯闊，線條柔如細絲，剛如鐵線，人物神态顧盼如生。
在三副人物圖的旁邊是隋展子虔的《遊春圖》，是一幅山水畫，上面色彩新豔繁富，山川錦繡可愛，人物小如豆點，而動态一一可指，卻偏偏使捕捉到的大自然的瞬息萬變的景色萬古常新。
這些畫上分别有蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄等當朝四大家留下的珍貴墨寶，吳永麟一看便知道這些都是赝品，畫其實值不了幾個錢，值錢的是後面四大家加上去的那些風格迥異，揮斥方遒的書法。
而最後一副是東晉王羲之的行書《蘭亭集序》---“永和九年，歲在癸醜，暮春之初，會于會稽山陰之蘭亭，修禊事也。
群賢畢至，少長鹹集。
此地有崇山峻嶺，茂林修竹，又有清流激湍，映帶左右，引以為流觞曲水，列坐其次。
雖無絲竹管弦之盛，一觞一詠，亦足以暢叙幽情。
是日也，天朗氣清，惠風和暢。
仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以遊目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也。
夫人之相與，俯仰一世。
或取諸懷抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。
雖趣舍萬殊，靜躁不同，當其欣于所遇，暫得于己，快然自足，不知老之将至；及其所之既倦，情随事遷，感慨系之矣。
向之所欣，俯仰之間，已為陳迹，猶不能不以之興懷，況修短随化，終期于盡！
古人雲：“死生亦大矣。
”豈不痛哉！
每覽昔人興感之由，若合一契，未嘗不臨文嗟悼，不能喻之于懷。
固知一死生為虛誕，齊彭殇為妄作。
後之視今，亦猶今之視昔，悲夫！
故列叙時人，錄其所述，雖世殊事異，所以興懷，其緻一也。
後之覽者，亦将有感于斯文。
”整體筆法蜿蜒頓挫，超逸自然，隻是最後的署款印章卻是早已仙遊的吳檗，吳永麟這才明白黃臣可為什麼千方百計的挽留自己了。

　　吳永麟在腦海中拼命的想着對策，這些日子自己筆耕不辍，隻是吳檗這手這手折叉股至少不下十年之功，自己如果在書案上留下一副字，兩相對比之下，真赝一目了然，吳永麟這次是真的慌了，想不到諸葛卧龍當初最擔心的事情就這麼倏然而至，讓吳永麟毫無防備，更毫無招架之功。

　　“先生，我幫您把墨都磨好了。
”

　　黃妙灏不知道什麼時候偷偷鑽進了書房，此刻急的滿頭大汗的吳永麟居然一點都沒察覺，看着兀自來添亂的黃妙灏，吳永麟狠狠的瞪了她一眼，黃妙灏心頭感覺猛的被針刺了一下，臉上火辣辣的。
門口的澹台玉瓶瞧見了這一幕，兀自在那裡偷笑，隻是她才高興個一時三刻，吳永麟也不知道受了什麼刺激，和剛剛沒給黃妙灏好臉色看時彷若兩人，臉上帶着非奸即盜的谄媚之色，舉止暧昧，語言輕佻的邁開八字步慵懶的朝黃妙灏靠了過去。

　　“吳某怎敢由黃小姐親自研磨，吳某自诩比不上風流倜傥的蘇東坡，隻是黃小姐絕對不遜色于才貌雙全的琴操姑娘。
”

　　蘇轼在杭州任知州的時候，喜歡遊山玩水，結交朋友，杭州自古繁華之地，西湖邊上每到風和日麗的時候總是會有歌妓舞女來賞花對詩，當時成為一景，其中最著名的便是名妓琴操。
這位琴操姑娘才貌雙全，心高氣傲，她聽說當時的知州蘇轼才是一位大才子，便非常仰慕，蘇轼對有有才華的美麗的女子也是非常欣賞的，他并沒有因為妓女身份低微便看不起她們，相反他還非常欣賞，照顧她們，這讓琴操很是感激，但是她自知自己與堂堂的知州大人地位太懸殊，而她又不願委屈自己做蘇轼的侍妾，讓别人說她高攀，所以隻好把對蘇轼的愛慕之情埋在心裡。

　　蘇東坡這件情事幾乎在衛朝家喻戶曉，雖然兩人的結局不太好，琴操後來遁入空門，死時年僅隻有二十二歲，隻是能作為大才子蘇東坡能挂的上号的情人，吳永麟拿黃妙灏來與琴操對比，足以讓對方浮想聯翩了。
果不其然，黃妙灏臉上泛起一抹好看的桃紅色，秋水一般含情脈脈的眸子大膽的和吳永麟四目相對，輕咬銀牙，口吐檀香，滴水一般的婀娜身段不知不覺的朝吳永麟靠了過去，隻是就在此時，一陣不太和諧的聲音在兩人之間扣響，讓兩人之間的旖旎氛圍頓時減了幾分，一顆瓷白宛如一塊桂花糕的物件在黃花梨木書案上骨碌碌的兀自滾着，黃妙灏在桌子的邊緣處總算接住了這個‘搗蛋者’，上面镌刻着一個漆紅的‘卒’字。

　　黃妙灏一時好奇心大盛，她明知故問道：“先生，這是何物？
”

　　“此乃桔中戲。
”

　　“先生，何解？
”

　　“話說唐代的《玄怪錄》中，有一則《巴邛人》，說的是巴邛人有一處桔園，其中有兩隻桔子生的十分奇物，有三四鬥大小。
剖開來看，每隻桔子中有兩個老頭，白發白眉，肌體紅潤，正在下着此子，所以此子被稱為桔中戲。
”

　　“丫頭，别聽他胡扯，這東西叫象棋。
”一旁的劉仲甫也許是頗為輕松的緣故，此刻居然接過吳永麟的話頭，将它點了出來，隻是他還沒來得及洋洋得意一番，立馬被剛剛擰着眉毛兀自在那裡沉思的黃臣可搶白了一句。

　　“小徒所言非虛，象棋确實也有桔中戲這個說法。
”

　　劉仲甫立馬臉紅耳燥的，其實這也不能怪他，正所謂隔行如隔山，一個對圍棋一生都癡迷不已的老棋聖，偶爾犯點《夜航船》裡開篇張冠李戴的小毛病，也無傷大雅。

　　“先生能教我下這個桔中戲嗎？
”

　　吳永麟此刻奸計得逞，内心自然歡呼躍雀，求之不得，騰的立馬離開那個方桌，剛想和黃妙灏離開這間書房，卻被一個洪亮的聲音給攔下了。

　　“要教就在這裡教，這九尺方台又不是容不下你們一副棋盤。
”

　　吳永麟事先就有了心理準備，這老爺子絕對不可能這麼容易打發，他不急不躁的在一張靠近黃臣可等人的圓桌上和黃妙灏拉開了陣勢。

　　“金戈鐵馬，布置枰間，因地理之便，審敵我之情，為聯合的行動而以決勝負者：曰局勢。
局勢者，陣形也。
至此，個别之戰員化而為全體，分段之點線化而為全面，各泯香色，同入洪爐，一經熔裁，莫不呈化學新奇之态而異其性質。
車之至重，可輕如鴻毛；兵之至微，可重如泰山；一相之飛，可撐半壁；一将之閑，可定全局。
點線交錯，遠近推移，輕重取舍，因勢而異。
舉各部門之裝置配備，悉奔湊于整個機括之下，而決定其退焉、進焉、攻焉、守焉，此實象棋中心之所在，而不可不明其大凡者也。

　　局勢之研究應分三部：一、布局－－為戰争之預備階段，重在陰陽向背。
二、中局－－為戰争之接觸階段，重在進退移換。
三、殘局－－為戰争之結束階段，重在調度殺和。
陰陽向背者，分強弱于機先；進退移換者，決攻守于已形；調度殺和者，定勝負于最後。
不知布局，不足語戰略；不知中局，不足語戰術；不知殘局，不足語戰鬥；三者缺一焉，不能善其事也。
今先言布局，其基本方式如下：

　　(一)、當頭炮局、屏風馬局。
着法：炮二平五馬8進7馬二進三卒3進1馬八進七馬2進3（先手為當頭炮局，後手為屏風馬局，以下仿此。
）

　　優點：當頭炮局，集全體戰員于主力線上，以雷霆萬鈞之力，為中央突破之計，先發制人，莫過于此。
屏風馬局，配備允當，全局各子均在可攻可守之間，無或輕或重之弊。
前衛線為其火網，誘敵深入最富磁性，每使深陷泥淖而不能自拔。

　　缺點：當頭炮局，相失聯絡，兵易傷亡，前局受挫，殘局鮮有不敗者。
屏風馬局，炮為馬所間隔，主力線上之活動，有嫌遲滞。

　　（二）、先鋒馬局、單提馬局。
着法：兵三進一卒3進1馬二進三馬2進3馬三進四馬8進9

　　優點：先鋒馬局，搶先躍馬，臨河觀變，或靜以礙其前哨線之布置，或動以為車、炮之先導。
單提馬局，全部機構重在保兵，前局蓄其全力，示以不勝，而圖殘局之可勝。

　　缺點：二局均屬主力線脆弱，忌當頭炮之中央突破。

　　（三）、偏鋒炮局、擔子炮局。
着法：炮二平六象3進5馬二進三卒9進1車一平二卒9進1兵一進一車9進5馬八進九馬8進9相七進五馬2進1士六進五士4進5（首着有炮二平七者、第九着有馬八進七者，性質相同，無另為一類之必要。
）

　　優點：偏鋒炮局，以側翼線為其主力線，深蓄炮力，密布火網，偏功之師，最稱猛烈。
擔子炮局，以靜制動，以炮為守，以馬為攻，以迂回線為其主力線，側擊之用，别具逸緻。

　　（四）、巡河炮局、纏角馬局。
着法：炮二進二象7進5馬二進三馬8進6兵七進一馬2進4

　　優點：巡河炮局，借閃擊以搶先布置，鞏固前哨，遙應主力。
纏角馬局，以相口為馬之據點，進可以戰，退可以守，妙用甚多。

　　缺點：巡河炮局，缺乏正面的攻擊精神，布置線虛弱，相、馬易受牽制。
纏角馬局，在未達到據點之前，最礙布置。
”

　　吳永麟說完之後，眼中冒着花的黃妙灏并沒有能完全記住，隻是一旁的葉知秋則一字不漏的記下了，突然冒了一句：“吳大人，應該還有殘局的解法吧？
”

　　吳永麟給了葉知秋一個贊許的眼神，繼續說道：“中局會戰，勝負已判然者，戰事即告結束。
若殺傷相當，強弱甚微，三五凋零，平分戰場，勢須另行部署，再一決之，是謂殘局，其要略有二：

　　(一)須知殺、和定法。
殘局為最後之決鬥，故殺須定殺，和須定和。
例如，單車破士相全，破雙相、馬，破雙士馬等；單炮制孤士，制孤象等，何者可殺，何者可和，皆有一定之例，雖有作者，莫能或易。
必析其理而明其故。
庶幾成竹在兇，前乎殘局之攻殺，有所準繩；終乎殘局之決賽，不至功成垂敗也。

　　（二）須得調度之宜。
殘局之易在子少，殘局之難在路多。
路多，則每子之活動範圍加大，籌算不易準确，而強弱勢微，稍縱即逝，倘有失着，每難挽回。
故一點一線，必較盡辎铢，一先一後，必析入微茫；彼此相持也，以閑着待之，無懈可擊也，以擾着亂之；攻不忘其所守，守不忘其所攻，動靜以時，輕重勿失。
凡此者，皆調度之宜，非僅殘局為然，而以殘局為尤要。

　　相傳僧繇畫龍，人有點其睛者，破壁飛去。
自《戰員的分析》至此畫龍告終，鱗爪畢現矣，繼此更一言點睛之術。
”

　　“吳大人，小的這裡有個不情之請，鬥膽和大人對弈一番。
”

　　看着對方盛情難卻，吳永麟作了一個請的姿勢，葉知秋一臉童稚燦爛的坐在了吳永麟的對面，雙方擺好‘車馬相士兵’，開始了另外一番景象的厮殺。